國風(fēng)審美“在線” 文化底色鮮亮

　　作為電視劇市場的重要部分，古裝劇歷來是暑期檔的“重頭戲”。近期，《少年白馬醉春風(fēng)》《唐朝詭事錄之西行》《柳舟記》等多部古裝劇熱播，多樣化的題材和多元的敘事風(fēng)格贏得年輕觀眾喜愛。

　　改編自“90后”作家周木楠同名小說的劇集《少年白馬醉春風(fēng)》講述了一個“鮮衣怒馬少年時，不負(fù)韶華行且知”的少年新武俠故事。該劇聚焦少年俠客的成長歷程，為傳統(tǒng)武俠故事帶來“少年感”的新視角，也更加契合年輕受眾的觀劇需求。劇集將故事聚焦在“少年”身上，主角團(tuán)縱馬入江湖，自然馳騁的精氣神令人振奮；植根國風(fēng)審美，天馬行空的想象借助特效“落地生根”，為觀眾營造出充滿朝氣與銳氣的快意江湖世界。與傳統(tǒng)武俠故事的厚重相比，《少年白馬醉春風(fēng)》凝聚出更具“少年感”、內(nèi)涵更加豐富的俠義精神，將個人主義與集體主義相結(jié)合。從個體利益出發(fā)，最終抵達(dá)集體利益的做法，既符合現(xiàn)代價值觀，也不失傳統(tǒng)武俠精神的核心。

　　作為《唐朝詭事錄》系列的續(xù)作，《唐朝詭事錄之西行》打破了“續(xù)集魔咒”，通過扎實(shí)的劇情和人物塑造收獲眾多好評。全劇以單元劇的形式呈現(xiàn)，每個單元圍繞一個詭案展開，既保持了劇情的緊湊性，又避免了觀眾因長時間追劇產(chǎn)生疲勞感。劇中，每個案件都融入了不同的文化元素和志怪色彩，增強(qiáng)了劇集的文化底色。該劇編劇魏風(fēng)華介紹，劇中展現(xiàn)了許多中國的傳統(tǒng)文化，“比如《仵作之死》中以獨(dú)孤信多面印作為線索開啟敘事，該印現(xiàn)在就收藏于陜西歷史博物館。這個單元的開頭有一個斗寶大會的情節(jié)設(shè)定，里面出現(xiàn)的四鸞銜綬金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗等多件寶物都是收藏于博物館的珍貴文物，希望觀眾有一天走進(jìn)博物館時會產(chǎn)生一種歷史與現(xiàn)實(shí)的貫通感，在普及歷史文化的同時加深劇情沉浸感。”

　　出色的故事線和群像塑造也是該劇一大亮點(diǎn)，除了觀眾熟悉的五人探案小分隊(duì)，每個單元還引入多名主要角色，視角關(guān)注到小人物，對部分女性角色的形象刻畫也收獲一定認(rèn)可。魏風(fēng)華說：“劇集以唐傳奇和唐志怪為取材核心，它們本身就記載了很多個性鮮明的女性角色，描寫了她們的俠義精神。近幾年，女性的力量在各種層面被進(jìn)一步重視和強(qiáng)調(diào)，第二季中加重女性題材的篇幅，也是水到渠成的事�！�

　　正在熱播的《柳舟記》講述了處心積慮的心機(jī)王爺崔行舟(張晚意飾)和聰明狡黠的女寨主柳眠棠(王楚然飾)“貓鼠斗愛”的故事。在張晚意看來，崔行舟是一個有勇有謀、文武雙全、很有煙火氣息的王爺。“這個角色豐富的一面就是他的雙重身份。尤其是他身上的市井氣讓這個角色帶有了喜感，非常吸引人。這個男人在疆場上有剛烈的一面，回到家中又有柔情的一面�！蓖醭�然飾演的柳眠棠既是武功高絕的女寨主，又是溫柔聰慧的崔夫人。她表示：“柳眠棠是一個很聰明、很清醒，有主見和原則，也有領(lǐng)導(dǎo)能力，執(zhí)行力很強(qiáng)的女子�！�

　　《柳舟記》既有古裝輕喜劇的特質(zhì)，也不乏濃郁的煙火氣息和真實(shí)的生活感。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搭建了面積將近15000平方米的淮陽王府和崔宅實(shí)景。淮陽王府具有中國古典庭院的鮮明特點(diǎn)，崔宅則更富于田園意境，為崔行舟和柳眠棠的情感遞進(jìn)提供一個頗具詩意的環(huán)境空間。(記者張帆)