《默殺》火爆，短視頻化對(duì)電影是好是壞

電影《默殺》海報(bào)

　　由柯汶利執(zhí)導(dǎo)的電影《默殺》，為今年暑期檔開(kāi)了個(gè)好頭。作為一部以東南亞為背景的犯罪懸疑驚悚片，《默殺》充滿(mǎn)獵奇性的“爆點(diǎn)”，在社交媒體上引發(fā)不小的討論。

　　一邊是《默殺》的熱度與票房節(jié)節(jié)上升，一邊是不少影評(píng)人對(duì)《默殺》的“短視頻化”傾向提出激烈批評(píng)。批評(píng)者認(rèn)為，《默殺》的商業(yè)成功是以損害電影的藝術(shù)性為代價(jià)的，電影雖然濃縮各種“爆點(diǎn)”、節(jié)奏緊湊、反轉(zhuǎn)不斷，但也處處是邏輯漏洞，人物更像推動(dòng)情節(jié)的“工具人”。

　　從柯汶利早前的《誤殺》，到去年的《消失的她》《孤注一擲》《瞞天過(guò)�！返龋�再到《默殺》，這些以東南亞為背景的犯罪懸疑片，多少都帶有短視頻的特點(diǎn)。具體言之，電影“短視頻化”或有以下缺點(diǎn)：“話(huà)題至上”“爆點(diǎn)至上”，話(huà)題本身成為主導(dǎo)，犧牲了對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)描繪和細(xì)膩刻畫(huà)，缺乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深入剖析；為了使話(huà)題更具吸引力，電影故意制造或放大沖突，追求情節(jié)上的極端刺激和獵奇效果，破壞了故事的連貫性和可信度；角色被簡(jiǎn)化為話(huà)題的載體，失去作為獨(dú)立個(gè)體的復(fù)雜性和獨(dú)特性，變成某種“類(lèi)型”或“標(biāo)簽”，限制了角色的深度和維度；鑒于短視頻應(yīng)用普及率極高，電影高度重視短視頻平臺(tái)的營(yíng)銷(xiāo)，各種獵奇的宣傳短視頻狂轟濫炸……當(dāng)電影“短視頻化”，導(dǎo)演就更像電影的“產(chǎn)品經(jīng)理”，他們將電影作為一種純粹的商品，以匹配市場(chǎng)需求為最高宗旨，精心設(shè)計(jì)話(huà)題與“爆點(diǎn)”以刺激觀眾眼球，甚至對(duì)犧牲電影的藝術(shù)性也無(wú)所顧忌。

　　電影怎么能像短視頻那樣只講“爆點(diǎn)”，不講邏輯呢？批評(píng)者以為，電影應(yīng)該是關(guān)于藝術(shù)的，其核心價(jià)值在于深度挖掘人性、社會(huì)和文化的多層面相，而“短視頻化”的創(chuàng)作傾向是對(duì)電影的傷害。從去年暑期檔的《消失的她》到今年暑期檔的《默殺》，這類(lèi)爭(zhēng)議反復(fù)出現(xiàn)，它涉及我們關(guān)于電影本質(zhì)的一個(gè)終極之問(wèn)：電影應(yīng)該是什么樣的？

　　法國(guó)戲劇家讓·阿努伊關(guān)于電影的著名論斷至今沒(méi)有過(guò)時(shí)，他說(shuō)“電影是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，然而很不幸，它也是一門(mén)藝術(shù)”。電影首先是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，它涉及大規(guī)模的生產(chǎn)、分配和消費(fèi)過(guò)程，其目標(biāo)是在經(jīng)濟(jì)上取得成功。電影需要遵循市場(chǎng)規(guī)律以確保盈利，尤其是對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)和觀眾口味的把握，所以商業(yè)電影幾乎都是類(lèi)型片，因?yàn)轭?lèi)型是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)充分驗(yàn)證的“公式”，能吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)票房上的成功。

　　從這一角度來(lái)看，“短視頻化”正是電影在短視頻時(shí)代的商業(yè)選擇。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及和社交媒體的興起，人們的注意力被分散到各種平臺(tái)和內(nèi)容上，形成了碎片化的信息消費(fèi)習(xí)慣。當(dāng)電影“短視頻化”，“爆點(diǎn)”不斷，令人目不暇接、易于消化，就能滿(mǎn)足觀眾在快節(jié)奏生活中快速獲取信息和娛樂(lè)的需求，讓電影在當(dāng)下多樣化的娛樂(lè)樣式中仍保持競(jìng)爭(zhēng)力。

　　這類(lèi)商業(yè)電影在藝術(shù)性上很可能存在短板，但它們對(duì)保障電影產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展卻有作用。商業(yè)片是電影產(chǎn)業(yè)收入的主要來(lái)源，它們的高票房直接轉(zhuǎn)化為利潤(rùn)，為電影公司、電影院線(xiàn)和其他相關(guān)企業(yè)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益；商業(yè)片的盈利也為藝術(shù)電影提供了資金支持，許多藝術(shù)電影正是依賴(lài)商業(yè)成功帶來(lái)的投資才得以制作和發(fā)行。鑒于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的具體情況，當(dāng)前需要的是各種票房大賣(mài)的爆款電影，哪怕它們是“短視頻化”的電影。當(dāng)批評(píng)者指責(zé)《消失的她》《默殺》等電影過(guò)于精明地操作社會(huì)話(huà)題，利用公眾情緒，并借助短視頻平臺(tái)和下沉市場(chǎng)戰(zhàn)略來(lái)推動(dòng)票房時(shí)，也應(yīng)該注意到，并非所有采用類(lèi)似策略的電影都能獲得成功。說(shuō)到底，電影能否成為爆款，并不取決于其是否“短視頻化”，而在于是否講好故事、是否具備作為商業(yè)類(lèi)型片應(yīng)有的基本吸引力，即所謂的“普通的好看”。

　　我國(guó)電影市場(chǎng)的一大短板是，能夠吸引觀眾走進(jìn)影院的電影太少了，爆款電影太少了。我國(guó)平均每人每年觀看電影的次數(shù)為0.6至1.2次，遠(yuǎn)不及發(fā)達(dá)國(guó)家的3至4次，不少影院只能勉強(qiáng)維持收支平衡。由此，當(dāng)前的緊迫任務(wù)是提升觀影人數(shù)和頻率。而要吸引那些習(xí)慣于刷短視頻卻從未有過(guò)觀影經(jīng)歷的觀眾首次走進(jìn)電影院，像《默殺》這類(lèi)“短視頻化”的商業(yè)片，憑借通俗的故事、引人入勝的情節(jié)和強(qiáng)烈的情感共鳴，更容易做到。當(dāng)觀眾走進(jìn)電影院，也就為提升全民的電影素養(yǎng)和欣賞水平奠定了基礎(chǔ)——如果觀眾連電影都不看，談何欣賞那些具備藝術(shù)性的電影？

　　當(dāng)然，這并不意味著對(duì)《默殺》這類(lèi)“短視頻化”電影的藝術(shù)缺陷提出批評(píng)是不合時(shí)宜的，這些批評(píng)的存在再次提醒創(chuàng)作者：電影作為一種文化產(chǎn)品，固然具備商業(yè)運(yùn)營(yíng)的特性，但它也承載著藝術(shù)表達(dá)的功能。故此，商業(yè)電影需要平衡商業(yè)策略與藝術(shù)追求，哪怕是“短視頻化”的電影也可以通過(guò)精雕細(xì)琢的敘事技巧、視覺(jué)美學(xué)的創(chuàng)新運(yùn)用、深刻主題的挖掘以及與前沿技術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的升華，從而在滿(mǎn)足市場(chǎng)消費(fèi)需求的同時(shí)，豐富觀眾的精神世界，展現(xiàn)電影藝術(shù)的更多可能。