“異人世界”如何打造？導(dǎo)演烏爾善揭秘《異人之下》拍攝幕后

　　《封神第一部》打造中國神話史詩后，烏爾善再開“異人世界”。由烏爾善導(dǎo)演、夏鵬聯(lián)合導(dǎo)演的電影《異人之下》正在熱映中。影片中既有擅長各種特異功能的“異人”，又有中醫(yī)、武術(shù)等中國傳統(tǒng)文化元素。無論是在類型上拍攝漫改電影，還是開辦“異人訓(xùn)練營”培訓(xùn)演員，烏爾善一直在做行業(yè)的開拓者、冒險家。

　　打造中國自己的超級英雄片

　　2020年，公司同事將漫畫《一人之下》推薦給烏爾善，他先看了動畫片，然后又看了漫畫，從此“入坑”，成為這一IP的忠實粉絲。烏爾善想就此打造一部國風(fēng)超能力電影。

　　“近20年來，漫改電影在全世界都是非常有影響力的類型，尤其是對青少年。但這一類型在中國電影里還沒有出現(xiàn)，做這樣的類型拓新，我覺得非常有意義。另外《一人之下》原著漫畫里包含非常多中國傳統(tǒng)文化元素，也有當(dāng)下現(xiàn)實生活的展現(xiàn)，故事是一個年輕人的成長故事，我覺得非常適合拍成電影�！贝蛟熘袊�自己的超級英雄片，甚至延伸出“超英宇宙”，成為烏爾善拍攝《異人之下》的核心目標。

　　當(dāng)代武俠、都市神話，是烏爾善為電影想出來的兩個宣傳語。所謂“異人”，指的是生活在當(dāng)代都市里的身懷絕技之人。不同于《封神三部曲》的古典與傳統(tǒng)，電影《異人之下》的背景完全是現(xiàn)代社會，異人們的異能華麗炫酷，但同時也保留了觀眾熟悉的武俠世界的設(shè)定，比如門派、功法、爭奪絕世神功等。和觀眾交流時，烏爾善常常問那些沒看過漫畫的觀眾“有沒有不懂的地方”，當(dāng)?shù)玫侥芸炊�的回答后，他就會露出滿意的神情。

　　將《異人之下》拍成三部電影，也是烏爾善的規(guī)劃。目前上映的第一部，主要是搭建世界觀和主要人物設(shè)定，后續(xù)才會展開更復(fù)雜的情節(jié)。

　　異人訓(xùn)練營培訓(xùn)傳統(tǒng)武術(shù)

　　拍《封神三部曲》時，烏爾善開辦了封神演藝訓(xùn)練營，通過封閉式系統(tǒng)訓(xùn)練不僅讓演員們更好地完成電影表演，也為中國影視演員輸送了一批新鮮血液。這次拍《異人之下》，他又開辦了“異人訓(xùn)練營”。

　　“封神演藝訓(xùn)練營主要針對神話史詩電影的訓(xùn)練，包括偏古典正劇的戲劇表演訓(xùn)練、弓馬騎射等古代戰(zhàn)爭中運用的動作技能，以及演員身材塑形。異人訓(xùn)練營我們設(shè)計了大概6個月的課程，每周6天，上午3小時表演課，主要是解放天性，把喜劇元素融入表演，下午是4小時的傳統(tǒng)武術(shù)課，壓腿、馬步等基礎(chǔ)動作，以及八卦掌、八極拳、形意拳等中國傳統(tǒng)武術(shù)�！睘鯛柹菩ρ裕�封神訓(xùn)練營是封閉式的，需要演員們同吃同住同勞動，有了共同經(jīng)歷才能演出片中質(zhì)子們的戰(zhàn)友情；而異人訓(xùn)練營不要求演員住在一起，下課后各自回家，保持他們的個性，因為片中的異人們性格和異能都各不相同。

　　演員們要經(jīng)過三輪考核才有機會贏得角色�！笆紫仁窃噴y，然后是表演電影里的片段，考核演技，再就是武術(shù)。三個指標都通過后，最終決定哪位演員贏得角色。”烏爾善說。

　　太極、截拳道、八卦掌、蛇拳、形意拳、通臂拳……電影《異人之下》中出現(xiàn)的功夫不下十幾種，堪稱一次中國傳統(tǒng)武術(shù)大賞。烏爾善坦言，他雖然不會功夫，但一直是傳統(tǒng)武術(shù)愛好者，愛看功夫片，拍《異人之下》剛好能把中國功夫融入電影。他和動作團隊為每個主要角色設(shè)計了符合他們形象的專屬動作風(fēng)格，比如蛇蝎美人夏禾使的是蛇拳，操縱傀儡的柳妍妍有許多手部動作，飾演者蘭西雅要學(xué)太極拳和甩手舞，英姿颯爽的風(fēng)莎燕會瞬間移動的百步拳，演員那爾那茜就練速度極快的翻子拳、通臂拳，馮紹峰飾演的沈沖西裝革履，在片中主要展示李小龍的截拳道……

　　飾演男主角張楚嵐的胡先煦，此前從沒拍過打戲，但為了《異人之下》，他不僅成功減重15斤，還學(xué)習(xí)了八卦掌、八極拳等多種武術(shù)。烏爾善直言，胡先煦雖然沒演過動作戲，但身體協(xié)調(diào)性沒問題，只需要通過長時間訓(xùn)練增強力量和柔韌性�！坝辛宋湫g(shù)基礎(chǔ)后，我們再讓他練八極拳、八卦掌等武術(shù)的基本套路，動作團隊再根據(jù)他能完成的動作能力給他設(shè)計動作，他再進行有針對性的訓(xùn)練，這樣就比較有效率。”烏爾善說。

　　視聽語言打破“次元壁”

　　烏爾善一向擅長在大銀幕上制造視聽奇觀，無論是令人眼花繚亂的異能招式，還是結(jié)尾的彈幕飄過，亦或是影片整體的色調(diào)，《異人之下》一直在努力嘗試打破“次元壁”。為了還原漫畫構(gòu)圖帶來的視覺張力、營造漫畫獨有的“定格”時空，該片攝影打破常規(guī)拍攝思路，靈活運用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等，在電影語言和漫畫風(fēng)格之間取得了巧妙的平衡。

　　在鏡頭選擇上，烏爾善大量使用大廣角鏡頭，實現(xiàn)漫畫構(gòu)圖的特殊透視張力。不過，由于廣角鏡頭視野寬闊，容易產(chǎn)生穿幫，因此不得不采用單機拍攝，這就對分鏡頭設(shè)計及演員表演準確性提出了更高要求。另外，烏爾善還嘗試了更多接近動畫的特殊運鏡方式。比如有場戲女主角馮寶寶從樓上跳下來，鏡頭圍著她轉(zhuǎn)了一個超過360°的圈。“這種鏡頭設(shè)計很漫畫，但是拍攝難度非常大，既要演員完成很多空中翻騰，又要跟數(shù)字角色去做補充和適配，才能形成這種非常有想象力、帶著幽默感的鏡頭。”在烏爾善看來，這些方式能夠營造屬于動漫的美感，給人以漫畫電影的觀感。

　　影片主角張楚嵐第一次使用“金光術(shù)”時，炫酷的運鏡給不少觀眾留下深刻印象。烏爾善透露，劇組機械組使用了moco(數(shù)控機械臂)來呈現(xiàn)角色的施術(shù)軌跡。moco會嚴格按照預(yù)先設(shè)定好的軌跡運動，其精密度和速度人工操作無法企及。影片燈光組對光源的操控也異常精細，精密的燈光系統(tǒng)讓影片擺脫了單一自然光源的限制，為異能大戰(zhàn)打造出超現(xiàn)實風(fēng)格的光影魅力。烏爾善說，他希望通過這部作品向傳統(tǒng)視聽語言發(fā)起挑戰(zhàn)，同時通過拍攝探索這類漫改電影的工業(yè)化之路。